Kaum ein Kommentar oder Interview, in dem Heiner Müller keine Brechtbezüge hergestellt hat: Seine Ambition, als genuiner Brechtnachfolger in die Theatergeschichte einzugehen, ist offensichtlich. Aber lässt sich Müllers Theater- und Kunstbegriff tatsächlich mit den Grundlagen des Epischen Theaters vereinbaren? Und erwächst seine artistische Programmatik in den 70er Jahren nicht gerade aus der von Brecht bekämpften Rauschästhetik? Frank Raddatz verfolgt Heiner Müllers Versuch, sich in Zeiten, als die Prämissen der beiden Dramatiker konträr gegeneinander verliefen, Brechts Königsmantel überzustreifen. Ein Versuch, der genau in jenem Moment scheitern musste, als der Müllers écriture zu Grunde liegende Schreibdrang nachließ und er zu dem von ihm bis dahin als austauschbar bekämpften dramatischen Modell seines Vorgängers heimgekehrt ist.

Seit über dreißig Jahren begleitet die griechische Kritikerin, Essayistin und Dramaturgin Helene Varopoulou mit ihren prägnanten, auch stilistisch anspruchsvollen Reflexionen die Entwicklung des zeitgenössischen Theaters. Sie zeichnet dessen Kontinuitäten, Brüche und Metamorphosen nach, beschreibt die Etablierung oder schnelle Ablösung neuer künstlerischer Strömungen, behandelt das wechselvolle Verhältnis zwischen dramatischem Text und szenischem Ereignis, analysiert die Bedeutung von Bildender Kunst und Neuen Medien für die Aufführungspraxis. Besondere thematische Schwerpunkte bilden dabei das Weiterwirken der antiken Tragödie, die Auflösung traditioneller Gattungsgrenzen zwischen Schauspiel, Tanz, Musiktheater, Performance und Installation, aber auch die unverminderte Aktualität des Werks von Bertolt Brecht. „Passagen“ bringt eine Auswahl aus bereits publizierten Texten und neuen, speziell für diesen Band entstandenen Beiträgen.