Seit vierzehn Jahrhunderten bestimmt der Islam die Geschicke weiter Teile der Erde und ist seit vierzig Jahren ein aktiver Akteur auf der politischen Weltbühne, mit einem Szenario und einer Inszenierung, die problembehaftet und umstritten sind, den modernen menschlichen Geist irritieren und ihn des Verständnisses berauben. Eine Aufgabe der Geschichtsschreibung besteht darin, durch das Aufhellen der Vergangenheit ein neues Licht in das Dunkel der gegenwärtigen Ereignisse zu bringen, sie verständlich zu machen und – wo möglich – zu neuen Lösungen durchzudringen. Dieser Aufgabe verpflichtet sich der Autor, indem er sagt: „Ich hoffe, dieses Buch ist eine Salbe für die Wunden der Muslime ... und motiviert sie sich für die Gestaltung einer besseren Zukunft anzustrengen“

Am 1. August 2021 ist nun auch der vierte Teilband der auf insgesamt fünf Bände ausgelegten Buchreihe erschienen. Mit 360 Seiten hat er annähernd den gleichen Umfang wie die ersten drei Bände, die die Buchstaben A–D (ca. 320 Seiten, 2011), E–H (370 Seiten, 2017) und I–L (320 Seiten, 2020) beinhalteten. In dieser wohl weltweit einmaligen Buchreihe präsentiert der Autor einzelne Biografien namhafter früherer, aber auch zahlreicher heute lebenden (Berufs-)Philatelisten.

On April 9th, 1917, a urinal was delivered as an art work to the First Annual Exhibition of the Independents in New York. The item received the title Fountain. It was signed R. Mutt, which turned out to be a pseudonym. About twenty years later, the authorship of this work was attributed to Marcel Duchamp. But over time, his authorship got questioned; the Baroness Elsa von Freytag-Loringhoven was cited as possible author. Essentially binary discussions followed, to which this book opposes a systematic approach in seven theses. Far from claiming to provide answers, it gathers elements that could potentially lead to a broader research plan. Le 9 avril 1917, un urinoir fut livré en tant qu’œuvre d’art à la Première Exposition Annuelle des Indépendants à New York. L’envoi reçut le titre Fontaine. Il portait la signature R. Mutt qui s’avérait être un pseudonyme. Une vingtaine d’années plus tard, la paternité de cette œuvre fut attribuée à Marcel Duchamp. Mais au fil du temps, sa qualité d’auteur fut mise en doute ; la baronne Elsa von Freytag-Loringhoven fut citée comme possible auteure. Des discussions essentiellement binaires suivirent auxquelles ce livre oppose une approche systématique en sept thèses. Loin de prétendre donner des réponses, il rassemble des éléments qui pourraient conduire à un plan de recherche plus étendu.