Der Essay von Peter Gorsen versteht sich als Revision traditioneller, romantischer Physiognomik, die beispielhaft ein Messerschmidt und Schopenhauer, der eine ästhetisch, der andere theoretisch, jeder seinem eigenen Prinzip folgend, hinterlassen haben.Kann ein anachronistisch-manuelles Individualmedium wie die physiognomisch-mimische Bild(nis)satire Florentina Pakostas unter dem Regime der neuen immateriellen Kommunikationsmedien und elektronischen Bildproduktion sich noch wirksam behaupten? Welche kritischen Ausdrucksmöglichkeiten eröffnen sich für ein inhaltlich erweitertes Blickfeld feministischer Aufklärung inmitten der sozialen Integration der visual culture?Im kritischen Rückblick auf Messerschmidts selbstreferenzielles, irrational-hieroglyphisches Menschenbild, aber auch auf die Schutz- und apotropäischen Abwehrfunktionen, die es gewährt, hat sich Pakosta schließlich rationale, rollenkritische Qualitäten bildlicher Darstellung angeeignet, die eine Verlustbilanz des medial entfremdeten, geschlechtsundemokratischen Menschen und seiner mienensprachlichen Verstellungskünste aufmachen.

Die spektakuläre Lebensgeschichte des Malers, Dichters und Komponisten Friedrich Schröder-Sonnenstern. Neben der Biografie bildet sein künstlerisches Werk, dessen Einfluss unbestreitbar und unbestritten ist, in Form von Abbildungen und einer kunstwissenschaftlichen Annährung einen weiteren Schwerpunkt des Buches.

Bruno Gironcoli is one of the most idiosyncratic artists of the twentieth century. He gained public recognition with the large-scale sculptures, in which archetypes and trivial elements meld to form futuristic conglomerates. It is less well known that alongside his work in sculpture, Gironcoli also produced an extensive body of graphic works. Right from the beginning, these often large-format pieces were not just mere sketches for sculptures. Working on paper, the Austrian artist instead took his own spatial ideas into dimensions that by far transcend any concrete work on physical materials. On paper, Gironcoli animates his own sculptural work: Gironcoli’s works on paper are literally “surfaces of considerations” (Gironcoli), in which sculptural options unfeasible in space are played out. The retrospective as well as the comprehensive catalogue Bruno Gironcoli: Shy at Work will for the first time focus on the painter and draughtsman Gironcoli.

Bruno Gironcoli gehört zu den eigenwilligsten Künstlerpersönlichkeiten des 20. Jahrhunderts. Einem breiteren Publikum ist er vor allem durch seine Großplastiken bekannt, in denen archetypische Figuren und Triviales zu futuristisch anmutenden Konglomeraten verschmelzen. Weniger bekannt ist, dass Gironcolis bildhauerische Praxis von einer kontinuierlichen grafischen Produktion begleitet war. Von Beginn an sind diese oftmals großformatigen Blätter mehr als bloße Skizzen für die Bildhauerei. Auf Papier treibt der österreichische Künstler seine räumlichen Ideen vielmehr in Dimensionen, die über die Arbeit am konkreten Material weit hinausgehen. Gironcolis Papierarbeiten sind buchstäblich „Flächen von Überlegungen“ (Gironcoli), in denen bildhauerische Möglichkeiten durchgespielt werden, die der Realraum versagt. Die Retrospektive und der umfassende Katalog Bruno Gironcoli: In der Arbeit schüchtern bleiben stellen erstmals den Maler und Zeichner Gironcoli in den Mittelpunkt.