Problemstellung: Tonalität und Atonalität aus historischer und systematischer Perspektive – H. Fladt: Meine Tonalitäten. Über vielfach gespaltene Rezeptionsweisen eines problematischen Begriffs – T. Popovic: Harmonische Tonalität als Kulturgrenze. Zur Rolle der Tonalitätskonzepte in der auf Indien bezogenen, britischen Musik und dem Musikschrifttum der Kolonialzeit – D. Schiltknecht: Tonalität als Ausdruck der Intervallwahrnehmung. Skizzierung eines Intervallbegriffs im Spannungsfeld zwischen Musik-Theorie, -Kognition und Psychoakustik – J. P. Sprick: Ambivalenz zwischen Tonalität und Atonalität um 1900 - analytische und theoriegeschichtliche Überlegungen – Alte Tonalität: Brüche und Auflösungserscheinungen im Übergang zwischen Romantik und Moderne aus der Perspektive aktueller Forschung – K. Bodamer: Überlegungen zur späten Kammermusik Gabriel Faurés – C. Bornheimer: César Franck - Beobachtungen zu Tonalität und Tonalitätsbegriff – T. Fasshauer: Tonalität in der „mittleren Musik“ um 1900 – A. Gatz: Anton Webern. Späte Tonalität in den frühen Liedern – M. Grabow: Harmonik und Tonalität in Lutoslawskis frühen 12-Ton Kompositionen – C. Guillotel-Nothmann: „[...] so manche Wendung [...], die auf unserem tonalen Erfindungsfeld nicht wächst“? Transformation der „alten Tonalität“ bei Max Reger – S. Knappe: Alban Bergs Komponieren zwischen Tonalität, Atonalität und Reihentechnik – J. Kohlmann: »Klangliche Modifikationen« der Tonalität im 19. Jh. - über die funktionale Rolle von Akkordwechsel in Klangflächen – M. Lehner: „bis an die äußersten Grenzen der Tonalität“. Funktionsweisen tonaler Dramaturgie im Musiktheater Richard Strauss’ – G. Luchterhandt: Tonale Hitzeverteilungsmuster bei Max Reger – M. Polth: Tonalität in Debussys La mer – S. Rohringer: Zur Harmonik bei Jean Sibelius – U. Scheideler: Tonalität in den späten Sinfonien Hans Werner Henzes – S. Sönksen: Leittonlose Tonalität bei Satie – K. Steinhäuser: Verzerrte Wirklichkeit - Verzerrte Tonalität Analytische Reflexionen über Mahlers Wunderhorn-Lied Des Antonius von Padua Fischpredigt und den 3. Satz seiner 2. Sinfonie – Harmonielehre – Tonalität – Atonalität: Neue Paradigmen in Forschung und Lehre – F. Froebe: Johann Jakob Frobergers Meditation sur ma mort future – B. Haas: Musik auf Abwegen – A. Jeßulat: Mendelssohns „Reihentechnik“ – Tonale Konzepte, Residuen und Zitate in aktueller Komposition – M. Aydintan: Überlegungen zur Tonalität im Werk Reinhard Febels – V. Helbing: Polymodalität als ästhetische Notwendigkeit in den späten Konzerten Ligetis – T. Rojo Poller: Exzentrische Kreise - über das Verhältnis von Tonalität und Totalität aus Sicht eines Komponisten – G. Schröder: Haas’ anachronistische Harmonien – J. H. Schröder: Der solitäre Dur-Dreiklang als Relikt und Sehnsuchtsort – O. Janjuš / J. Stark / K. Thalmann: Grete Trakls Lieder - Versuch einer Kontrafaktur zwischen Expressionismus und zeitgenössischer Komposition – M. Stepec / B. Schneider / F. Mahr: Tonalität nach 1915 - Ein archäologisches Experiment zwischen Stilkopie und Komposition – C. J. Wiesener: Berliner Tonalitäten. Neue Musik vor dem Hintergrund kultureller Umbrücheweiterlesen