Die Pandemie hat uns vor Augen geführt, wie rasch literarisch auf aktuelle Ereignisse reagiert werden kann, man denke etwa an Marlene Streeruwitzʼ ‚Covid19-Roman‘ ›So ist die Welt geworden‹, Elfriede Jelineks Stück ›Lärm. Blindes Sehen. Blinde sehen!‹ oder an zahlreiche andere anlassbezogene Veröffentlichungen. Ähnliches war in den vergangenen Jahren auch bei rezenten Themen wie Klimakrise oder Migration zu beobachten. Doch ist eine derartige Aktualität überhaupt erstrebenswert? Läuft Literatur nicht Gefahr, in der Konkurrenz mit reaktionsschnelleren, anschaulicheren und breitenwirksameren Medien hinterherzuhinken und ihre eigentlichen Stärken in ästhetischer Qualität, reflektorischer Dichte und autonomer Distanz zu vernachlässigen? Oder ist es gerade diese Gegenwärtigkeit, aus der sich ein bleibender Wert eines Werks generiert? Der dezidierte Gegenwartsbezug in österreichischen Neuerscheinungen lässt sich auf unterschiedliche Weise fassen, u. a. als – thematische Gegenwärtigkeit in der Literarisierung aktueller Ereignisse und Diskurse, – ästhetische Gegenwärtigkeit über Schreibweisen, die sich den Präsentations-, Interaktions- und Aufbewahrungsmöglichkeiten der neuen Medien verdanken, – mediale Gegenwärtigkeit durch Online-Formate und andere digitale Kommunikations- und Distributionsweisen, – opake Gegenwärtigkeit des schreibenden Ichs im Text, oder auch als – poetologische Gegenwärtigkeit durch eine Adaption des Literaturbegriffs für all diese Phänomene.weiterlesen