Zur Verhandlung dissoziativer Phänomene bei Coquelin, Archer, Martersteig und Craig
Produktform: Buch
Inhaltsverzeichnis
I. Schauspiel & die Vielheit des Ich ..........................................
I.1. Die Vielgestaltigkeit der Schauspieler*in von Platon
bis Lacoue-Labarthe ...................................................................
I.2. Schauspiel und Pluralismuseuphorie um 1900 .....................
I.3. Die Entdeckung des Un(ter)bewussten
in den Psychowissenschaften ....................................................
I.3.1. Das doppelte Bewusstsein als Ichmodell
des 19. Jahrhunderts ...................................................................
II. Benoît-Constant Coquelin:
Schauspiel & doppelte Persönlichkeit .................................
II.1. Die kalte Schauspieler*in als Vorstufe
der doppelten Persönlichkeit ...................................................
II.2. „le comédien doit être double“: Die Dualität
der Schauspieler*in als dissoziative Disposition ...................
II.3. Dissoziation .................................................................................
II.3.1. Kaltes Schauspiel als Vorgang der Abspaltung ......................
II.3.2. Dissoziationsforschung um 1900: Pierre Janet .....................
II.4. Dissoziation & Schauspiel ........................................................
II.5. Depersonalisation – Die (kalte) Schauspieler*in
als Zuseher*in ihrer selbst .........................................................
III. William Archer: Schauspiel und Automatismus ...............
III.1. Automatismus .............................................................................
III.2. Schauspiel & multiple strata of consciousness ......................
III.2.1. Archer vs. Diderot I: Zum „elenden Los“
der emotionalen Schauspieler*in .............................................
III.2.2. Archer vs. Diderot II: Emotionalität und Aufmerksamkeit
III.3. Stadien der Absorption .............................................................
III.4. Autosuggestion ............................................................................
IV. Max Martersteig: Die hypnotische Schauspieler*in .........
IV.1. Die Transfiguration der Schauspieler*in ................................
IV.2. Ästhetische Hypnose ..................................................................
IV.2.1. Wilhelm Wundt: Hypnose und Suggestion ..........................
IV.2.2. Martersteig liest Wundt .............................................................
IV.3. Schauspiel als Form des Wiedererlebens ...............................
IV.4. Hypnose – Posthypnose ............................................................
V. Edward Gordon Craig:
Von Somnambul*innen und Über-Marionetten ...............
V.1. Craigs Überlegungen zum Theater .........................................
V.2. Die Über-Marionette .................................................................
V.3. Die Über-Marionette als Somnambul*in ...............................
V.3.1. Somnambulismus als psychogener Dämmerzustand ..........
V.3.2. Somnambulismus und Tod .......................................................
V.3.3. Somnambulismus, Tod und Imagination ...............................
V.3.4. Bewusst(seins)losigkeit ..............................................................
V.3.5. Somnambuler Gehorsam ..........................................................
V.4. Somnambule vs. Hysterikerin ..................................................
VI. Resümee .......................................................................................
VII. Bibliografie ..................................................................................
VIII. Personenregister .........................................................................weiterlesen