Die Überwindung der Kluft zwischen Technik und Kultur: Nichts Geringeres ist der Anspruch der in der vorliegenden Publikation verhandelten Positionen, die die komplexen Übertragungs- und Übersetzungsprozesse zwischen Technik und Kultur erkunden. Die von Régis Debray begründete Mediologie mit ihrem Fokus auf Medieninnovationen und Transmissionsprozessen liefert dabei ebenso interessante Impulse wie die von Bruno Latour, Madeleine Akrich, Michel Callon und John Law geprägten Actor-Network-Theorien (ANT), die Denkwerkzeuge für die Analyse von Technikinnovationen bereitstellen und den Entwurf einer Theorie des Sozialen, das stets als Soziotechnisches gefasst wird, implizieren. In diesem Buch werden nicht nur die Schlüsselkonzepte der Transmission zwischen Technik und Kultur und der soziotechnischen Hybridität präsentiert: Es erfolgt zudem eine Kontextualisierung von Mediologie und ANT, die einer vergleichenden Analyse unterzogen und deren Relevanz und Potenzial herausgestellt werden. Nicht zuletzt erweitert ein Exkurs zu feministischen Technoscience-Ansätzen das Blickfeld. Am Ende dieses theoretischen Streifzugs durch ein von menschlichen, aber auch nichtmenschlichen Akteuren, von „eigensinnigen“ Dingen und Materialitäten durchwirktes Universum wird auch die Opposition zweier Wissenschaftskulturen infrage gestellt.

Der Filmregisseur Arthur Maria Rabenalt ist filmhistorisch vor allem bekannt und berüchtigt für seinen UFA-Film … reitet für Deutschland von 1941 und die damit zusammenhängende vehemente Verteidigung des unpolitischen Unterhaltungsfilm in der Zeit des Nationalsozialismus, dessen Debatte er nach 1945 auch gegen lauter werdende Kritik der filmgeschichtlichen Aufarbeitung wortgewaltig und polemisch verteidigt. Seine Zirkusfilme, aber auch eine Reihe von Komödien werden anderseits auch generationenübergreifend bis in die 1980er Jahre rezipiert. Das Buch verortet erstens Rabenalts Thesen in der Entwicklung deutscher Filmgeschichtsschreibung und thematisiert zweitens das disparate und umfangreiche Gesamtfilmschaffen des Regisseurs zwischen 1934 und 1945, das vor diesem Hintergrund vollkommen marginalisiert wurde, um zu einer Bewertung des Regisseurs bzw. seiner Filme in deutscher Filmgeschichte zu gelangen.