Gauri Gill ist eine aus Delhi stammende Fotografin. Zu ihren bekanntesten und fesselndsten Werken gehörenihre ' Familienalben ' über indische Diaspora- Gemeinschaften in Amerika (The Americans), Dorfgemeinschaften in Nordwest-Indien und afghanische Inder in Delhi. Während der letzten zehn Jahrebeschäftigte sich Gill mit ländlichen Gemeinschaften in Rajasthan. Im Jahr 2003 organisierte die NGO Urmul Setu Sansthan eine Balika Mela, ein Jahrmarkt für Mädchen, im Dorf Lunkaransar, der von rund 1500 Mädchen aus siebzig der umliegenden Dörfer besucht wurde – Stände, Performances, Riesenrad, Spiele, Zauberer, Puppenspiele und Wettbewerbe. Neben den üblichen Attraktionen wurden ' Schein-Wahlen ' (mock elections) durchgeführt, um die Jugendlichen für demokratische Wahlprozesse zu sensibilisieren. Im Rahmen der Veranstaltung fotografierte Gill die Teilnehmerinnen in einem temporären Fotostudio. ' An der Mela betrieb ich einen Fotostand, wo sich dieMädchen poträtieren lassen konnten. Ich hatte einigeelementare Requisiten und Kulissen aufgetrieben –alles, was wir im örtlichen Dorf und für unser begrenztesBudget kriegen konnten. Alles war ziemlich minimaleingerichtet, und da es staubig war und wirdraussen in der Wüste waren, wurde sowieso allesweggeblasen. Viele der interessanten Requisiten, wiePfauen und Papierhüte, brachten die Mädchen jedochselbst mit. Einzelne Mädchen, Freundinnen, Schwestern,Mädchen mit ihren Lehrerinnen oder ganzeKlassen liessen sich abbilden – später bekamen siealle Schwarz-Weiss-Abzüge ihrer Porträts zu einemreduzierten Preis. Einige der Mädchen lernten in denWorkshops, die wir im Mai 2003 veranstalteten, zufotografieren und dokumentierten zwei Jahre späterden Jahrmarkt ihrerseits. ' (Gauri Gill) Im Jahr 2010 kehrte Gill an die ' Mela ' zurück und eröffnete, nach einer langen Pause, eine Ausstellung der Porträts von 2003. Viele der abgebildeten Mädchen waren wieder dort, oder andere, die die Porträtierten kannten. Gill fotografierte wieder, dieses Mal in Farbe. Die Fotografien von 2003 und 2010 erscheinen nun zum ersten Mal versammelt in einem Bildband bei der Edition Patrick Frey.

Robert A. Fischer, auch bekannt als Bob, Bobby 'What next', Robert Baru-Fischer, Roberto HaHa! und 0Robert O’Fisher, war als Schreibtisch-Rockstar,Kunstkritiker, Autor, Medienkünstler, Anthropologe tätig und hinterliess rund 20’000 digitale Textdateien über Musik, neue Technologien und Zeitgeist. Eine vergleichsweise bescheidene Auswahl von 239 Texten findet sich in diesem Buch. Mit einer durchschnittlichen Tagesdosis von gut 3’000 bis 4’000 Anschlägen hämmerte Bob Fischer seine Gedanken (Archiv der Gegenwart) in der Tradition der écriture automatique direkt in seine Maschine, ohne seine Texte zu überarbeiten – ohne sie überarbeiten zu wollen. Er schrieb unter verschiedenen Namen, für verschiedene Formate, nüchtern wie betrunken, selten mit und meistens ohne Korrekturprogramm, mit allerhand Computern. Einzig die publizierten Texte genossen ein Lektorat, nicht immer speicherte Fischer diese Version ab, lieber waren ihm die eigenen, ursprünglichen Fassungen, die seinen stream of consciousness wiedergeben sollten. Der Computer war ihm eine neurologische Prothese, die ihm einen Teil des 'komplizierten Mechanismus des Schreibens (die Geschwindigkeit, der Einsatz des Gedächtnis’, die Lesbarkeit. )' abnahm. Aus dem Hämmern am Schreibtisch wurde über die Jahre eine Form von littérature brute, inklusive Tippfehler und kruder Rechtschreibung, bezeichnet hat er seine Arbeit als spekulative Forschungsliteratur. Zwar habe er mit dem Schreiben Mühe gehabt, meinte er rückblickend, 'aber ich habe immerhin immer (wieder) geschrieben!'. (Gina Bucher)