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Nestroyana
34. Jahrgang 2014 - Heft 1/2
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Mozart Studien Band 25
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Die Mozart Studien: Wissenschaftliche ARbeiten zum Werk von Wolfgang Amadé Mozart
In 17 Essays werden neue Mozart-Quellen vorgestelt, so zur Oper "Idomeneo" oder der Arie "Basta vincesti" KV 295a, und analytische Fragen aufgeworfen, wenn Traditionen des Librettos zum "Mitridate" zur Diskussion stehen oder die Frage der Autorschaft für die Rezitative im "La clemenza di Tito", bei denen sich auffällig zwei verschiedene Autoren unterscheiden lassen.
Ergänzt werden diese Fragen von Studien zu biographischen Fragen im Kontext von Mozarts holländischem Aufenthalt 1765-1766. Ein besonderes Highlight ist die Präsentation eines unbekannten Librettos zur Uraufführung von Mozarts "Entführung aus dem Serail" mit handschriftlichen Ergänzungen des Bühneninspizienten unter detaillierter Angabe zu den Kulissen und Requisiten.
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Paradigmen der russischen Oper
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Alexej Parin nähert sich der russischen Oper aus verschiedenen Blickwinkeln und unter Einsatz eines erstaunlich vielschichtigen Methodenapparats: Ansätze der Kulturgeschichte, Geschichtsphilosophie, Gender-Studies, Mythologie sowie der analytischen Psychologie und philosophischen Hermeneutik werden herangezogen, um die russische Operngeschichte – von Werstowski und Glinka bis Prokofjew und Schostakowitsch – in ihrem ganzen Facettenreichtum darzustellen.
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Die Opern-Stagioni der Brüder Mingotti
Ein neues Verzeichnis der Spielorte und Produktionen. Chronologie aus Quellen zur Verbreitung und Rezeption der venezianischen Oper nördlich der Alpen.
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Salzburg: Sounds of Migration
Geschichte und aktuelle Initiativen
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Migration und Musik haben miteinander zu tun – mehr als dies auf den ersten Blick erscheinen mag. So auch in Salzburg. Der Band Salzburg: Sounds of Migration macht bekannt mit
der langen Geschichte des Wechselverhältnisses von Musik und Migration
aktuellen musikalischen Begegnungsinitiativen
in Salzburg lebenden Menschen, deren Musik in Wechselwirkung mit migrantisch geprägten Lebens- und Reisewegen steht.
Zu Wort kommen musikalisch aktive Menschen, die Migration als kreative Chance begreifen.
Mit Beiträgen von Sylvia Hahn / Sabine Veits-Falk, Nils Grosch / Caroline Stahren-berg, Thomas Schallaböck, Gerhard Ammerer, Eva Neumayr, Oliver Rathkolb, Thomas Nußbaumer, Pavo Janjic-Baumgartner / Michael Malkiewicz, Alrun Pacher.
Gespräche von Wolfgang Gratzer mit Hossam Mahmoud / Frank Stadler, Lukas Hagen / Rainer Schmidt, Seda Röder, Shahriyar Farshid, Hubert von Goisern.
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Musikhistoriographie(n)
Bericht über die Jahrestagung der Österreichischen Gesellschaft für Musikwissenschaft. Wien – 21. bis 23. November 2013
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Missa S. Joannis Nepomucensis K 34A
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Erstmalige Edition eines nur im Autograph überlieferten Werkes von Johann Joseph Fux: die „Missa S. Joannis Nepomucensis“.
Die „Missa S. Joannis Nepomucensis“ (K 34a) von Johann Joseph Fux entstand in den 1720er-Jahren, als die Verehrung des Johannes von Nepomuk durch Selig- und Heiligsprechung in Österreich besonders aktuell war. Sie ist eines der wenigen Werke von Fux, die im Autograph vorliegen und an dem sich Spuren des Kompositionsprozesses rekonstruieren lassen.
Im ersten Band der neuen Reihe „Johann Joseph Fux – Werke“ wird diese Ordinariumsvertonung im solennen Stil erstmals in einer modernen Edition zugänglich gemacht.
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Maschinen für die Oper. Der Komponist Max Brand
Visionen, Brüche und die Realität
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Als Zeitgenosse von Arnold Schönberg und Kurt Weill war Max Brand eine Figur zwischen Spätromantik, Futurismus und aufbrechendem Elektronikzeitalter. Der Kulturbruch durch die Nationalsozialisten, vor denen er ab 1937 aus Wien floh und schließlich in Rio de Janeiro landete, setzte einer viel versprechenden Karriere als Opernkomponist ein Ende. 1940 siedelte er sich in New York an, wo er seinen Visionen einer elektronischen Musikmaschine für die Bühne nachging. Viele Versuche führten nicht weiter, einer davon war ein optischer Synthesizer mit selbstgezeichneten Kurvenformen, schließlich das Moogtonium, ein an das Mixturtrautonium Oskar Salas angelehnter, von Robert A. Moog gebauter Synthesizer. Die Entwicklungsarbeit an der Maschine zog sich viel zu lange hin, sodass Brand seinen Traum, ein elektronisches Ein-Mann-Orchester für die Opernbühne zu haben, nie realisieren konnte. 1975 kehrte er nach Österreich zurück, wo er in Langenzersdorf lebte und 1980 verstarb.</p>
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ANKLAENGE 2017. "Be/Spiegelungen".
Die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien als kulturvermittelnde bzw. -schaffende Institution im Kontext der Sozial- und Kulturgeschichte
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Bernhard, Jandl, Jelinek
Österreichische Musikzeitschrift 05/2015
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