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Bühne und Bürgertum
Das Hamburger Stadttheater (1770–1850)
Produktform: Buch / Einband - fest (Hardcover)
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Musik, Bühne und Publikum
Materialien zum Hamburger Stadttheater 1770–1850
Produktform: Buch / Einband - flex.(Paperback)
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Ernst Krenek - nicht nur Komponist
Produktform: Buch / Einband - flex.(Paperback)
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Briefe und Briefwechsel
Band 6.I: Theodor W. Adorno/Ernst Krenek. Briefwechsel 1929-1964
Produktform: Buch / Einband - fest (Hardcover)
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Briefe und Briefwechsel
Band 9: Theodor W. Adorno/Rudolf Kolisch Briefwechsel 1926-1969
Produktform: Buch / Einband - fest (Hardcover)
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Musik, Wissenschaft und ihre Vermittlung
Bericht über die Internationale Musikwissenschaftliche Tagung der Hochschule für Musik und Theater Hannover 26.-29. September 2001
Produktform: Buch / Einband - flex.(Paperback)
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Gut oder schlecht?
Urteil und Werturteil in der Musik
Produktform: Buch / Einband - flex.(Paperback)
Die Frage nach dem Werturteil in der Kunst und insbesondere in der Musik steht im Zentrum des Sammelbandes. In den Beiträgen kommen methodische Überlegungen ebenso zur Sprache wie historische Fallbeispiele aus dem 18. bis 21. Jahrhundert – Beiträge von Reinhard Flender, Friedrich Geiger, Oliver Huck, Tobias Janz, Solveig Malatrait, Ivana Rentsch, Matthias Schmidt, Manfred Stahnke, Arne Stollberg und Claudia Zenck.
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Schönberg und Wagner
3. Wagner Tage in Graz. Bericht zum Symposium, 3. Oktober 1998
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Neue Opern im „Dritten Reich“
Erfolge und Misserfolge
Produktform: Buch / Einband - flex.(Paperback)
Die Studien dieses Bandes verfolgen das Ziel herauszufinden, warum einige im „Dritten Reich“ neu komponierte Opern besonders erfolgreich waren, andere dagegen nicht. Dazu wurden an Werke von Paul Graener, Mark Lothar, Norbert Schultze und Rudolf Wagner-Régeny u.a. folgende Fragen gestellt: Welche Intention verfolgten Librettist und Komponist in der damaligen kulturpolitischen Situation mit ihrem Werk? Wie schlug sich diese Intention textlich im Libretto und musikalisch in der Komposition nieder? Wie rezipierten die jeweiligen Zeitgenossen, die Kritiker (mit unterschiedlicher Nähe zur NS-Ideologie) und, wenn fassbar, das Publikum diese Opern? Und, falls das Werk nach 1945 wieder gespielt wurde: Wie wurde die Oper später aufgenommen und wie ihre Rezeption im „Dritten Reich“ behandelt?
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