Tippett's Piano Concerto - written between 1953 and 1955 - may be seen as both a mid-20th-century commentary upon, and a reaction against, the former heroic and percussive concerto types. Its initial inspiration came when Tippett heard Gieseking rehearse the first movement of Beethoven's Fourth Piano Concerto for a concert in 1950. Tippett later wrote of the genesis of his own concerto: 'Under the influence of an exceptionally poetic yet classical performance of the Beethoven movement, I found myself persuaded that a contemporary concerto might be written, in which the piano is used once again for its poetic capabilities.' Apart from the self-acknowledged Beethovenian influences, the main influence on the musical language of the concerto, as Tippett himself acknowledges, was his own opera The Midsummer Marriage, which he had just finished. Instrumentation: piano and orchestra

Das Oratorium "A Child of Our Time" war Tippetts künstlerische und emotionale Antwort auf die Ereignisse, die zur "Reichskristallnacht" im November 1938 geführt hatten. Als formale und historische Vorbilder für sein Oratorium verwendete Tippett die Bach-Passionen und Händels Messias, die sich mit dieser zeitgenössischen Moralität das Thema des Todes eines Menschen vor dem allgemeinen Hintergrund menschlichen Leidens teilen. Tippetts Verwendung des Spirituals als zeitgenössisches Gegenstück zum lutherischen Choral der Bachschen Sätze zieht sein Publikum durch die "einzigartige verbale und musikalische Metapher" der Spirituals enger ins Drama. Besetzung: gemischter Chor (SATB/SATB), Soli (SATB) und Orchester

Tippetts Entscheidung, seiner Oper "The Midsummer Marriage" die vier "Ritual Dances" zu entnehmen und aus ihnen eine eigenständige Konzertsuite zu bilden, zeigt, dass das Medium Tanz in seiner Vorstellung der Oper immer präsent war. Von Beginn an sollte in der Oper eine Wechselwirkung zwischen der realen Welt und der Welt der teils griechischen, teils keltischen Mythen zu finden sein. Dieses mythologische Element erreicht seinen Höhepunkt in den "Ritual Dances" der fertigen Oper in den Akten 2 und 3. Tippett selbst bezeichnete seine Oper als "eine Art sorgfältig ausgearbeiteter L'après midi d'un faune", in dem die Ritual Dances eine starke sexuelle Energie aufweisen, allerdings von ganz anderer Art als das sinnliche Schmachten bei Debussy. Besetzung: Orchester, Chor und 4 Soli ad. lib.

Tippett kommentiert in dieser Auswahl seiner Schriften die Musik der Gegenwart, äußert sich über Komponisten-Kollegen, reflektiert über die Ästhetik der Kunst und die moralische Verantwortung des Künstlers in unserer Zeit und wagt einen Ausblick auf die Rolle des Komponisten im kommenden Jahrhundert. Erläuterungen seines eigenen Schaffens und Hinweise zur Interpretation und Aufführungspraxis vor allem seiner musikdramatischen Werke machen diese Ausgabe zu einer unentbehrlichen Lektüre für alle, die sich mit der Musik und der Kunstanschauung dieses bedeutenden britischen Komponisten beschäftigen wollen.