Für die sechs Konzerte, aus denen der zweite Teil von op. 4 besteht, hat Locatelli acht Stimmen vorgeschrieben: "Violino primo, Secondo. Alto, è Violoncello, Soli. Violino primo, Secondo. Alto, è Basso, Ripieni." Der Einsatz dieser Kräfte erinnert sofort an Corellis Concerto Grosso, zu dem Locatelli auch in seinen opp. 1, 7 und 9 beigetragen hat. Doch obwohl die hier benutzte Besetzung einen eindeutigen Gegensatz zwischen dem Concertino (mit Solostimmen) und dem Ripieno (mit Stimmen, die verdoppelt werden können) aufzuweisen scheint, begegnen wir hier einer Gruppe von Werken, die in Form, Besetzung und Struktur sehr unterschiedlich sind. Als Ganzes genommen dienen die Konzerte von op. 4 als ideale Beispiele für die Entwicklungen in der italienischen Instrumentalmusik des Barock: Sie offenbaren die enge Verwandtschaft zwischen dem Concerto Grosso und der Sonate (wie im Concerto X). Sie zeigen auch die Abstammung des Solokonzerts vom Concerto Grosso, und es gibt sogar Anflüge von thematischer Entwicklung und dreiteiligen Strukturen. Des Weiteren weisen sie dynamische Zeichen und andere Vortragsbezeichnungen auf, die für die damalige Zeit selten waren und die wachsende Aufmerksamkeit für die genaue Definition von Klang zeigen.weiterlesen