Seit Jahren ist der Kartograf und Fotograf Oliver Perrottet auch als Taxifahrer in den Strassen von Zürich unterwegs. Wenn er keine Kunden im Auto hat, fotografiert er. Ein Fotoband vereint nun erstmals eine umfangreiche Auswahl von seinen Bildern, die zusammen ein kaleidoskopisches Porträt der Stadt Zürich ergeben. Die Bilderfahrt zeigt bekannte Stadtansichten und Sehenswürdigkeiten, Rushhourszenen, einsame Nachtbilder, unspektakuläre und intime Momentaufnahmen. Sie führt durch Tag und Nacht, durch alle Wetterlagen, Stadtstimmungen und Jahreszeiten. Die Perspektive und Stimmung resultieren unter anderem daraus, dass sämtliche Bilder vom Fahrersitz aus aufgenommen wurden. Die Ordnung der Bilder folgt der Logik der Fahrten bei der Perrottets kartografische Systematik spürbar bleibt: Die Gleichförmigkeit wird durch überraschende Momente durchbrochen; visuelle oder inhaltliche Zusammenhänge entstehen zufällig aus der Abfolge, werden aber nicht gesucht. Das auf den ersten Blick Zufällige verdichtet sich zum erzählerischen Strang; verschiedene Erzählungen laufen parallel, überkreuzen sich oder beginnen sich zu vermischen. Mit einem Text von Miklós Gimes, dem stadtbekannten Filmer, Autor und Journalist.

' Schwarz-weiss ist nicht farblos. Es ist das Mediumdes Lichts, keine Reduktion sondern eine Konzentra tionauf das Wesentliche ', so Peter Stamm in seinemEssay zu Nie ist die Nacht so dunkel wie in der Kindheit.Wie schon in Marcel Gählers erstem Künstlerbuch,Bleistift auf Papier, wo er sich mit Abbildungen vonunspektakulären, meist nächtlichen Orten beschäftigte,geht er auch hier von kleinforma tigen Schwarzweissfotografien aus, die er in originaler Grösse abzeichnet.Der Abbildungsprozess ist aller dings eine Stufekomplexer geworden. Gähler foto grafi ert, projiziert dannseine Bilder auf ein Tuch, das er an der Wand aufspannt,fotografi ert dieses Dispositiv samt Umraum und verwendetschlies slich das Licht bild als Vorlage seinerspektakulären, obsessiv minutiösen Bleistiftminiaturen.Die höchst privaten Sujets der ursprünglichen Fotografien — alltägliche Szenen des Familiären, Kinder inintimen Interieurs, schlafend oder beim Spiel, aneiner nächtlichen Feier, auf einer Wiese, am Strand —rücken damit in eine gewisse Distanz und werdenin der leicht verklärenden Un schär fe dieser bleistiftgrauenErinnerungsferne zugleich dramatisiert und —im Wortsinne — als Projektionsfl äche magisch aufgeladen.Marcel Gählers Zeichnungen sind radikal intimund entziehen sich dennoch jeder anekdotischen odervoyeuristischen Wahrnehmung. Sie inszenieren sichzwar als Blicke auf eine familiäre Diaschau und potenzierendamit den rituellen Charakter der hier zelebriertenFamilienfotografi e. Aber nicht nur die reizvollenikonografi schen Bezüge — etwa zu Albert AnkersKinderbildern —, sondern vor allem die virtuose Transponierungin ein Gewebe aus Bleistift-Texturen, inein Spiel aus bleigrauen bis bleischwarzen Intensitätsstufenentrückt sie der privaten Sphäre, macht siezeitlos und kollektiv.