Augen kann man schliessen – die Nase aber lässt sich nicht ausschalten. Atmen heisst riechen. Und während visuelle Reize nur über ein komplexes Übertragungsverfahren in unser Gehirn gelangen, wirken sich Geruchsstimuli unmittelbarer – und oft ohne unser Wissen – auf uns aus. Diese unsichtbare Architektur, die uns umgibt, ist der Ausgangspunkt für Elodie Pongs Projekt. Sie erforscht ihre zahlreichen Facetten an der Schnittstelle zwischen Fiktion und Realität, sowohl in einer Ausstellung im Helmhaus Zürich (11. März bis 16. Mai 2016), als auch im Raum dieser Publikation. Düfte sind essenzielle Signifikanten und Metaphern für unsere flüssige Moderne. Subtil ist der Geruch in jeden Aspekt der Kultur involviert, er spielt seine Rolle als unausgesprochene Verbindung zwischen Menschen, Objekten und Orten, als eine Art unsichtbares Kommunikationsmittel. Parfüm und Gerüche verbreiten sich über Grenzen, die normalerweise so unterschiedliche Bereiche voneinander trennen wie Marketing, Identitätspolitik, Geschichte, Philosophie, wissenschaftliche Ethik und Methodik, Neurologie, genetische Modifikation, Globalisierung und Fragen zur Sexualität und zur Genderthematik. Dieses Buch verbindet verschiedene Disziplinen, um Überlegungen über die komplexe Rolle des Geruchs als flüssiger Vektor für Identität, Mythos und Gedächtnis, postevolutionäre Wissenschaft, Körpersynthese, Kapitalismus, Macht und Markenpolitik anzustellen. „Bandit“ – einst Elodie Pongs Lieblingsduft – ist als das Parfüm bezeichnet worden, das „Bösesein gut riechen lässt“. Tarnung, Erklärung, Subversion – werden wir an der Nase herumgeführt ? Oder birgt das Olfaktorische vielmehr das Potenzial für positiven Wandel ? The Invisible Project ist eine Koproduktion der Edition Patrick Frey und des Helmhaus Zürich

Buchs — das sind vier gleichnamige Städte in denSchweizer Kantonen St. Gallen, Zürich, Aargau undLuzern. Vier gleichnamige Orte in vier verschiedenenGegenden bilden den Ausgangspunkt für eineSpekulation über Allgegenwärtigkeit, die Realitätund Erzählung verschwimmen lässt. Die SzeonografinCarolina E. Santo und die Fotografin VéroniqueHoegger spielen in ihrer Publikation Buchs ein Ortsspiel,das mit einem Wortspiel beginnt: ' 4 Books for4 Buchs. ' In Anlehnung an Doreen Masseys Verständnisvon Raum als ' simultaneity of stories so far ', handelndie vier verschiedenen Erzählungen vom banalen Alltageiner jungen Frau, die gleichzeitig eine und mehrereist; und deren Identität ungeklärt bleibt.Es passiert nichts Besonderes. Mit ähnlichen und dochnicht gleichen Texten erzählen die vier Bücher eineähnliche, aber nicht identische Geschichte der ' Nicht-Ereignisse ' eines Tages.